Олег ЮРЧЕНКО Световая архитектоника

Лучезарная дельта

Представьте так называемую «лучезарную дельту» – треугольник, в центре которого размещено всевидящее око, излучающее свет. Символ, который распространен у масонов и встречается как на долларовых банкнотах, так и на фасадах соборов. Поместите в одну нижнюю вершину человека – зрителя, в другую – то, что именно освещает свет. В магазине это товар, в музее – предметы искусства, в кафе – блюда, в театре или спортивном сооружении – зрелище и так далее. Все это объединено третьим элементом – интерьером. Вместо глаза поместим светильник, да простят меня масоны. Получается модель взаимодействия света, интерьера, зрителя и предмета освещения, из которой нельзя исключить ни один элемент. На этой модели можно исследовать взаимосвязи как всех элементов, так и их пар: света и человека, света и товара. Но сегодня хочется коснуться некоторых моментов внутри третьей пары – света и архитектуры.

Свет и архитектура – 10 тысяч лет вместе

Мы видим не сами здания – мы видим лишь свет, его преломления, отражения, тени, изменение цвета и яркости. Архитектура видна только при попадании на нее лучей света. Как известно, национальные особенности архитектуры – это следствие различного положения солнца над горизонтом, соотношения солнечных и пасмурных дней. Яркое солнце Средиземноморья подчеркивает цвет, мельчайший рельеф и фактуру стен. В тумане северных стран большую роль играет силуэт построек и игра их объемов.

Светильник по имени Солнце

Многие века практически единственным источником света для человека было солнце – свечи, факелы и лучины по силе излучения даже близко не стояли. Поэтому архитекторы прошлого научились мастерски использовать солнечный свет не только для функционального освещения, но и даже, например, для создания эффекта присутствия высших сил в храмах. Достаточно вспомнить, как через окна барабанов куполов освещаются сверху интерьеры православных церквей. В Византии, кстати, своды часто отделывались золотой смальтой – при попадании на них света создавалось впечатление «божественного сияния». Лучи солнца, проходя через витражи готических церквей, наполняют темные пространства пятнами необычного цветного света. Они завораживают даже нас, выросших в эру цветного телевидения, чего уж там говорить про жителей «темного Средневековья».

Электрический свет продолжает наш день (или укорачивает жизнь?)

Развитие науки и техники (точнее светотехники) привело к гигантскому развитию и калейдоскопически быстрой смене источников света. Лампы накаливания сменяются галогенными, люминесцентными, металлогалогенными и, наконец, светодиодными. Их эффективность (светоотдача) выросла на порядок, а мощность некоторых ламп равна уже миллиону (!) свечей. Нам начинает казаться, что можно вообще обойтись без Солнца. Здания без окон растут вширь и вглубь. Огромные возможности искусственного освещения вскружили голову проектировщикам. Светодизайнеры стали вроде волшебников, меняют интерьеры до неузнаваемости с помощью освещения. Хотите звездное небо в спальне над головой — пожалуйста, не хватает окон — нет проблем, делаем фальшокна с динамической сменой пейзажа. В светодизайне появилась какая-то фальшь, он стал ассоциироваться с броскими решениями, декоративными спецэффектами.

Природа мстит нам жестоко за пренебрежение ее законами. Болезни, нервные срывы – следствие в том числе и недостатка естественного света. Взгляните на бледные лица жителей больших городов, напоминающие шампиньоны, выращенные под искусственным светом. Похоже, что человек замахнулся на сферу влияния высших сил, заменяя лампами Солнце, продляя день, сокращая ночь. Может, поэтому боги так жестоко покарали Прометея, принесшего людям огонь, и грозят нам геологическими катаклизмами?

Назад, к солнцу!

Не случайно в мире растет течение за «зеленую архитектуру», построенную в гармонии с природой. Это движение стало актуальным перед лицом глобальной экологической катастрофы и необходимостью сохранения энергии. Одно из проявлений этих процессов – более бережное использование естественного света в зданиях. Нам уже не надо, как древним египтянам, ждать дня равноденствия, чтобы Солнце через коридор осветило статую Рамзеса в АбуСимбеле. Реализуются проекты, в которых свет направляется в помещения с помощью хитрых отражателей на окнах, управляемых компьютером. Светодизайнеры и архитекторы опять с надеждой смотрят на Солнце, и новый смысл приобретают идеи «архитектурных чудаков», например Хундертвассера, который утверждал, что дома состоят не из стен, а из окон.

Светлый путь

Одна из функций света в интерьере – раскрыть его планировочную структуру, помочь ориентации в пространстве, направить движение людей в нужном направлении. Чтобы понять, как складывается в голове людей план помещения и из каких элементов он состоит, обратимся к старшей сестре архитектуры – градостроительной науке. Американец Кевин Линч в книге «Образ города», исследуя восприятие мысленного образа американских городов, выделил 5 элементов: районы, пути, границы, узлы и ориентиры. Задача светодизайнера – с помощью света сделать более ясной эту структуру, относительно каждого из элементов существуют свои приемы.

Районы применительно к дизайну интерьера – как отдельные помещения, так и зоны внутри них. В данном случае применяется световое зонирование – за счет разного характера и яркости освещения отделяются или объединяются разные помещения, подчеркивается их иерархия.

Пути также можно обозначить светом, причем если для коридоров цель – быстрее и без ошибок провести человека, то в магазинах приходится решать противоположную задачу и идти на хитрости. Здесь необходимо направить покупателя по длинному пути, с заходом во все отделы, избегая мертвых зон. С помощью усиления света в торце помещения или в центре большого зала мы привлекаем туда людей.

Границы – это линейные объекты, разделяющие разные зоны, например перепады уровней пола или потолка. С этой целью применяется подсветка карниза и светящиеся щели между уровнями. Излюбленный и уже приевшийся прием выделения нижнего уровня потолка – пресловутые споты по его периметру. Выделение светом разных уровней пола – не только вопрос эстетики, но и безопасности.

Узлы в интерьере – небольшие по площади зоны с концентрацией каких-то свойств – функций, визуальных средств, архитектурных элементов. В магазине, например, это вход, витрина, кассовая зона, фокус-группы внутри зала. Их световое решение должно быть построено по принципу создания акцента за счет освещения, отличного от окружения по яркости, цвету или динамике. Для создания светового акцента, по мнению специалистов, необходим уровень освещенности, более чем в три раза превышающий окружающий фон.

Ориентиры в световом дизайне также должны выделяться на общем фоне. Эти точечные элементы способствуют концентрации внимания на отдельных деталях интерьера или освещаемого объекта, например логотипе фирмы, новых моделях одежды. Раздвигая стены

и поднимая потолки

Световое решение интерьера должно не противоречить объемно-конструктивной основе интерьера, не сглаживать, а подчеркивать ее. Важно также соблюдать соответствие между архитектурным ритмом помещения и расположением световых приборов. В данном случае можно говорить о световой архитектонике. Архитектоника, как известно, это художественное выражение конструктивной структуры здания.

Интуитивно человек привык к тому, что свет падает сверху, пробивается через детали конструкций или идет из окон. Поэтому подсветка потолка или углублений на стенах – ниш, щелей между выступающими объемами, имитация отверстий путем встройки светильников воспринимается нами гармонично. Светящиеся колонны, балки вносят фальшь в интерьер, хотя привлекают внимание как раз своей конструктивной нелогичностью.

Да и кто говорит, что надо быть всегда прямолинейно честным. Часто с помощью хитростей освещения приходится изменять неудачные пропорции помещения, скрывать его дефекты. Так, яркая торцевая стена уменьшает глубину длинного узкого помещения, а более темная – удлиняет пространство. С помощью боковой подсветки потока можно придать ему асимметричную форму, заставить парить над стенами. Подсветка цоколя тяжелых форм визуально поднимает их над полом.

Выделяют две концепции освещения – естественную и театральную (не надо понимать буквально). Первая основана на соблюдении в светодизайне привычных законов природного освещения и равномерном распределении света. Театральное освещение носит драматический характер благодаря сознательному уходу от этих правил. Свет направляется необычно – снизу, на ровных стенах создаются световые контрасты, вносящие визуальное напряжение. Цель – привлечь внимание, возбудить интерес – давно известно, что человека привлекает не общая яркость, а сочетание света и тени. Главное, чтобы эти две концепции были увязаны с архитектурой и функцией объекта.

Краски LEDникового периода

Светодизайнеры вторгаются и в сферу отделочных материалов. Светодиодные панели, линейки и модули заменяют привычные краски, создавая фантастически привлекательные переходы цвета. Парадокс: чтобы сделать цветной интерьер, стены лучше оставить белыми – светодиоды раскрасят их всеми цветами радуги.

Компания Philips разработала электронный планшет управления светом – Atmosphere Flipbook, в котором представлены картины природы. Листая его и выбирая нужное фото, можно автоматически настроить освещение интерьера, создав цветовую атмосферу зеленого весеннего луга или заката на море. Похоже, скоро маляры вымрут, как динозавры.

№4, 2010